《人间的条件》演员表

简介：仲代达矢，日本著名演员。演出领域涵盖舞台剧、电影、电视剧等，与黑泽明、五社英雄等日本著名导演都有较多的合作，主演黑泽明的《影武者》获第三十二届戛纳国际电影节最佳影片奖。1952年进入演员培训所，青少年时期的半工半生涯为他日后在宽广的戏路中塑造各种角色打下了坚实的基础。1954年初次登上银幕，在《七武士》中扮演一位无台词的浪人。1955年因在易卜生的名剧《幽灵》中的成功表演，获白水社“新剧”演剧奖。1957年在《黑色的河流》中首次任主角，获当年制作者协会新人奖。1961年因《做人的条件·完结篇》获《每日电影》最佳男主角奖。1962年又因《切腹》获《电影旬报》“蓝绶带奖”的最佳男主角奖。从此其声望日高，表演也日趋成熟。1969年主演的《地狱变》、1974年参演的《华丽的家族》、《不毛之地》等，评价都很高。1980年，主演了黑泽明导演的《影子武士》，获当年《每日电影》“蓝绶带奖”的最佳男主角奖。此片获第三十二届戛纳国际电影节最佳影片奖。1985年又主演了黑泽明导演的《乱》，该片被纽约电影家协会评为最佳影片。从影以来，其作品有一百多部，其中不乏佳作。其表演风格豪放明朗，在日本影坛独树一帜，深受人们喜爱。

简介：13岁的宝冢音乐学校入学。1945年毕业后进入宝冢歌剧团。根据母亲的意见以夏目漱石的小说《从那以后》中的女主角之名起艺名为新珠三千代。1946年『格拉纳达的蔷薇』首次登台。宝冢歌剧团33期学生。以可怜的美貌和歌唱实力第一而活跃。其中，和同年初次登台的明石照子的组合更是被称赞了。宝冢歌剧团时代的代表作《哈姆雷特》《姬百合塔》《爪哇的舞女》等。1951年，东宝《袴谁保辅』电影出道。1955年宝冢退团，进入日活株式会社以女演员活跃，与田中绢代合演《月夜之伞》，与森繁久弥合演《神阪四郎的犯罪》，与石原裕太郎合演《婴儿车》等，很快成为主要演员。1959年因在桥本忍编导的《作人的条件·第一、第二部》等片中的表演获当年《电影旬报》最佳女主角奖。1961年又因在小津安二郎导演的《小早川家的秋天》和桥本忍导演的《南风与波浪》中的演技获得《每日电影》最佳女配角奖。1966年的电影旬报十佳10位获奖的《女人中的陌生人》里面隐藏了的女人的感情的出色地演绎了。电视上，1966年的NET（现朝日电视台）《冰点》中饰演医生夫人的夏枝。此外，读卖电视台制作・日本电视系（花登细竹篮原作）宝冢歌剧团所花费的青春描绘了NHK连续电视小说《彩虹》中的女主角织指导教员（日本舞蹈担当）的敏江扮演的角色。舞台方面，《细雪》中的次女演技被评为，这样和服适合整洁高洁的“传统日本女性”的印象，同时保持，因为所饰演角色的广泛性（贤妻良母恶女角色均有出演）被称赞。1980年代，综艺节目“原来如此！”中出演。1994年12月，在《忠臣藏》中出演，因为心脏病退出以后，身体状况不好，工作也大幅减少。2001年3月17日，腰椎间盘突出症的手术时，因为以前心脏病手术的影响而引起心力衰竭去世。胞妹的椿千代（之后改名桂典子，本名户田乃理子）也是宝冢歌剧团（39期学生）出身的女演员，舞台剧公演等共同演出也做着，典子结婚后退出演艺界。此外个人生活上完全没有透露，且终生独身。

简介：昭和时期的日本女演员，生于1932年，父亲是日共党员，她是宝冢歌剧团出身，50年代后期和冈田茉莉子是松竹的两个台柱演员。代表作品有电影《彼岸花》《夜之鼓》《人间的条件》（一·二部）《浪花之恋物语》《はだかっ子》《武士刀残酷物语》等；舞台剧《飘》《奇迹的人》《孤苦盲女阿玲》等。有马稻子（ありまいねこ、-），日本女演员。原名中西盛子，1932年4月3日生于大阪府丰能郡池田町（现池田市）。A型血。爱称ネコちゃん、おイネ。生下不久，因其父系共产党员，遭政府通缉，被迫逃亡。4岁时寄养在朝鲜的姨母家，为其养女。1945年进入釜山高等女子学校。日本战败后回到大阪，就读于府立夕阳丘高等女校。1948年高中毕业进入宝冢音乐学校，次年进入宝冢歌剧团。因演出《文福茶釜》等舞台剧而为人所知。1951年初次参演《宝冢夫人》一片，成为引人注目的影坛新秀。1953年与东宝公司签订专属契约，相继参演千叶泰树导演的《向日葵姑娘》，今井正导演的《浑浊》等片。颇受好评，被认为是原节子第二。继有演出成濑巳喜男导演的《晚菊》，丸山诚治导演的《伊津子和她的母亲》、五所平之助导演的《亿万长者》等，均有好评。1955年转入松竹公司，次年主演小林正树导演的《泉》、中村登导演的《白色的魔鬼》也是他的代表作。50年代后期和冈田茉莉子是松竹的两个台柱演员。这一时期她的代表作有《夜之鼓》（今井正导演）、《彼岸花》（小津安二郎导演）、《浪花之吻物语》（内田吐梦导演）、《我的爱》、（五所导演）等。1961年与万屋锦之介结婚，1963年夫妻二人主演今井正导演的《武士道残酷物语》，颇受赞誉，1965年与万屋离婚。以后很少参加电影拍摄，专门从事电视节目和舞台剧的演出，是一位自50年代以来著名的优秀演员。如果要是看到年轻时代的有马稻子，一定会让人眼前一亮。穿着衬出美丽香肩的毛衣，配上紧束腰部的裙子，还有无意间卷起头发的披肩，都给人一种都市间清爽的感觉。在拍小津安二郎的电影《东京暮色》（1957）和《彼岸花》（1958）时，有马稻子回忆道：“在小津的剧组里，争强好胜的自己每天都想着一定要努力成为让导演满意的完美的演员。”岂不知正是因为她有着超凡脱俗的美才会被导演选上。四十几岁到七十几岁之间，有马稻子在全日本的巡回舞台上共演出《孤苦盲女阿玲》（导演木村光一）达684场，并在“阿寅”系列中饰演美丽的妇人，也曾在电视剧中出演过保姆的角色。所有这些，有马稻子在侃侃而谈之余，更愿意从她作为演员的经历中提炼出一些切身的感悟。“作为一个演员，最重要的是磨练演技和提升自己的素养，如果做不到这些，再怎么宣传包装也无济于事。”对于能和像亲人一样的剧团成员共赴旅途，有马稻子也表现出深切的眷恋。“确实，有马稻子有好胜、任性和固执的一面，但我想这样的女人也一定有相反的一面吧。在与她的接触中，我看到了她正好与之相反的一面。”与有马稻子有过亲密交往的川端康成这样写到。这才是真正的甜言蜜语。受人尊敬的女演员朱迪·丹奇在英国的舞台上看过《孤苦盲女阿玲》后，眼中泛泪地表达了对有马稻子的表演的赞美。与有马稻子有过交往的白洲次郎、大江健三郎等对有马稻子也都是不吝赞美之词。所有这些，全都铭记在稻子的心中，支撑着她在演艺之路和人生之路上继续幸福地走下去。